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原帖由 xxbhf 于 2008-3-24 21:22 发表 
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在艺术品市场中常见的珐琅器有两种：一种是出现自康熙年间的瓷胎画珐琅，另一种是起始不详的铜胎珐琅器，包括掐丝珐琅和画珐琅，我们统称为珐琅。前者是仿照后者生产的，然而在现在的艺术品市场中瓷胎珐琅器市场一路走高，即使是民国仿清三代的瓷胎珐琅器也有很高的价位，而铜胎珐琅器一直以来却没能有如此好的市场，不过总体看来，铜胎珐琅的行情看涨。
墙内开花墙外香
珐琅按照艺术品的分类可以说是“杂项”，有专家认为珐琅最早起于唐代，而更多的专家认为珐琅工艺是元代从阿拉伯传入我国，但元代传世品国内却并不多见。目前北京故宫博物院所藏的藏品中最早的只见到宣德珐琅。直到景泰年间，珐琅器才广为流行，而且大量制作，超过了此时期的陶瓷的生产。明代至民国的珐琅器产量并不少，但清中期以前珐琅多为宫廷用品，民间少有制造，因此明代珐琅传世品中除清末外国列强掠走的珐琅器外，民间少有流传。
珐琅的艺术风格来源于西方，虽然珐琅从传入中国后，在原有基础上进行了一些改变，但早期的器型、纹饰风格都受西方影响，直到现在，制作的珐琅器仍可看出西方风情来。因此，珐琅器成为被国外人士最易接受的艺术品就不足为奇了。
珐琅在海外拍卖市场中很受欢迎，而且涨幅较快，屡屡创出天价。2002年10月HK佳士得拍卖中一件明景泰御制掐丝珐琅缠枝番莲纹盒以1057万元成交；2005年5月NY苏富比拍卖中的一件清康熙御制铜胎画珐琅彩黄地牡丹雉鸡图盖盒以2090万元成交，创珐琅器成交价的新高。在随后的HK佳士得11月的拍卖中一件清乾隆掐丝珐琅莲花纹酥油茶盖罐，估价为300万至400万港元，最终以1140万元成交，成为HK佳士得秋季杂项拍卖价格的最高价，再次为珐琅市场注入了活力。其实海外珐琅器的市场从2003年就开始上涨，特别是在香港的艺术品市场，在同年的拍卖中，仅HK佳士得一家拍卖公司中就有多件不同题材的珐琅创出了天价。一件清雍正御制铜胎画珐琅黄地花卉把执壶以434万元成交；一件清乾鎏金铜镶嵌珐琅亭顶音乐钟以576.6万元成交；一件清乾隆铜胎珐琅西洋子母盒（一对）以05万元成交；在这一年里，HK佳士得拍卖公司中成交价在100万元以上的仅珐琅就在11件之多。
综观近几年国外拍卖市场，珐琅一直属于高端艺术品，其价位一直攀高不下。据不完全统计，目前拍卖市场中成交价在前10名的珐琅器由海外拍卖公司拍出的有9件，只有1件在国内成交。原因有很多，第一，海外市场中所出现的珐琅多是当年国外人士用不正当手段而流出国门的珐琅精品，而国内流传的珐琅中，明代精品几乎没有，清代也只有少量的一些精品，而真正的精品多收藏于博物馆、皇家寺院和园林中，因此国内上拍的珐琅拍品总体质量上不如海外；第二，海外人士多喜爱珐琅这种艺术品，且海外人士接触、重视珐琅的时间较早，进行投资的市场也早，因此珐琅在海外已成为一种身份的象征，也已形成了一个庞大的珐琅市场；第三，国内收藏珐琅才刚刚开始，有些藏家还没有接触到珐琅器，还不可能进行大资本的投资，而海外则不同，他们入手较早，大资本的投入已成为他们艺术品投资的一部分；第四，近几十年来，国内珐琅器的仿制、仿造一直没停过，珐琅的鉴定入门挡住了一些投资者的步伐，而海外近年来虽有珐琅的仿品，但总体相较国内还不是很严重。因此目前的海外珐琅器的市场远远好于国内市场，但是这对国内珐琅的市场来说是一件好事，国内外存在着价格差，现在投资珐琅器还不是很晚。
国内市场认可珐琅
在2003年以前，国内的珐琅器交易多存在于民间，而拍卖公司只有少部分珐琅器上拍，且整体价位不高，流拍现象严重。从2003年“非典”过后，许多拍卖公司开始尝试着推出了珐琅拍品，虽在当时仍有很多拍品流拍，但总体上珐琅市场仍处于上升趋势。当时的拍品多没有大件器物，多以碗、壶、花觚为主，时代上也多以清三代和民国的为主，所以价格上并不是太高。随着这几年拍卖市场的红火，许多拍卖公司都增加了珐琅的市场投放量，而且从2003年开始民间珐琅的交易也开始大量进行，如今许多以收藏珐琅器为主的古玩店也就是从那时淘到了第一桶金。近两年，中国嘉德的每场拍卖都会推出大量的珐琅器，但仍有不少珐琅拍品流拍，而且拍品中以民间生产的为主，包括北京造、苏造、广造，年代大多为清三代和民国制品，但这并不影响藏家对珐琅器的热情。在2005年的北京诚轩秋拍中一件清乾隆铜胎掐丝珐琅太平有象摆件（一对）以220万元成交，随后在北京嘉宝拍卖公司2006年首届拍卖会上，一件清代御制铜胎鎏金掐丝珐琅熏炉以1000万元成交，反映了珐琅市场在国内的复苏。
珐琅在民间也被藏家看好，虽然现在国内有许多高仿珐琅器扰乱市场，给藏家的投资带来了一些困难，但毕竟还有一些对珐琅有研究的收藏家。他们凭借着低价收购珐琅器，高价卖出且盈利不少。对民间收藏家来说，珐琅器就是“潜力股”，只等国内市场的珐琅价格上涨带来丰厚的利润。
掐丝珐琅市场最被看好
在珐琅交易市场中比较容易交易的是掐丝珐琅，如上所列出的成交价较高的一般都是掐丝珐琅器。明清两代的掐丝珐琅纹饰简单，且由于所填珐琅料厚而出现棕眼，但却不失古朴之气。经过掐丝填珐琅后的器物，在丝与釉之间层次分明，给人以富丽堂皇的感觉。除此之外，掐丝珐琅器多为大器，而画珐琅等其他珐琅多为小器物。目前画珐琅成交价在100万元以上的只有两件，且都是画珐琅鼻烟壶，一件清康熙铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗以215万元成交，另一件清乾隆铜胎画珐琅西注仕女图鼻烟壶以176万元成交。而成交价在百万元以上的多为掐丝珐琅器。因此珐琅交易市场中掐丝珐琅的市场最被看好。
高仿珐琅器也受青睐
虽说珐琅工艺流传有绪，但随着传统制作工匠的故去，很多传统工艺已经濒临失传，因此目前仿制的珐琅中能算得上高仿的已不是很多，而且有许多仿品仿制粗糙、偷工减料、材料以次充好，许多根本算不得上是艺术品，更不可能成为收藏家的最爱。但是真正高仿的珐琅器依然受藏家青睐，不仅为了收藏，更多的是为了装饰家居，古色古香、富丽堂皇，给人以美的享受，此外投资那些艺术价值高、做工较细的珐琅还可以带来经济效益。
近几年来，由故宫或其他文博单位牵头，由传统珐琅工匠制作的高仿珐琅器一推向社会就受到市场好评。去年由故宫仿制的22件珐琅器在中山图书馆展销，所展高仿珐琅器在随后的几天内一售而空。曾有一位老者一人在现场就订了7件高仿珐琅器。不仅如此，各地传统珐琅制作大师的作品或者仿制古代珐琅的作品现在都比较受藏家欢迎。
珐琅投资要凭眼力
上世纪60年代开始，珐琅器开始出现大量仿制品，甚至连民国的珐琅也有仿制，但主要仿造清代乾隆以后的器物，因为此时期的珐琅制作精细、美轮美奂、富丽堂皇，即使当现代艺术品流入市场仍有很好的市场。现在国内的古玩市场中到处可见到仿制清三代的珐琅器，因此在投资珐琅器时要注意对珐琅的鉴别。除此之外，珐琅的艺术性投资者也应注意，一件艺术价值高的作品与普通的珐琅器在价格上相差很大，有的甚至相差数十倍。
投资珐琅还要注意珐琅器的用料，珐琅的色料在各个时期各不相同。伪造者为了降低成本，珐琅色料往往用其他色料代替，伪造的一般方法是：先制成铜胎，并用铜丝掐成各种图案，接着将普通颜料研末后填入灼烧，烧成后镀金，再用细石将表面的硬棱磨掉。各道工序完成后还要在其表面涂上一层杏干粥，使其生锈。数十天后把表面的锈除去，再用胭脂油擦一遍，其颜色和光润程度可与旧器物相混淆，但藏家只要仔细观察，便能分辨真伪。
目前市场相对行情较好的是乾隆朝的珐琅器，乾隆一朝的珐琅胎料就分为三等：上等为金胎金丝，中等为银胎银丝，下等为铜胎铜丝。此时期的珐琅釉料较好，釉面的砂眼明显减少，掐丝、磨光、镀金都很精美。在底色调配上，除天蓝、宝蓝外，还有绿色调。粉红与黑，是釉料中两个新的品种。在装饰手法上，流行题诗、题名，并加上了制作印章的图形，这是借鉴于传统的书法绘画的手法。此时期的珐琅还发明了与漆、木等其他工艺品结合的工艺。因此乾隆时期的珐琅艺术价值较高，有极高的投资价值。到晚清、民国时期，珐琅的质量有所下降，胎壁轻薄，颜色飘浮，缺少艺术观赏性，与早期珐琅器那种胎壁厚重、器型规整、色泽浓郁沉着的风格无法比拟。此时期的珐琅器投资价值相对较低，虽说无法与清三代以前相比，但行情仍然不错。
总之，珐琅行情看好，必然会引起不法投资者和作伪者的参与，藏家在投资的过程中一定要多留心，可以和一些对珐琅比较了解的藏家一起进行投资。珐琅本身所具有的艺术价值和历史价值注定了珐琅器会在国内艺术品市场中走高。同时投资者在投资时一定要注意国内市场与国外市场的联系，早期可以运用市场差价进行投资，后期则可以利用珐琅器的质和量去进行投资。
